Собибор

О фильме

Весной 1942 года немцы построили в Восточной Польше, совсем недалеко от границы с Белоруссией, лагерь смерти Собибор. Он просуществовал полтора года, и за это время нацисты уничтожили там до четверти миллиона евреев из разных стран Европы: Голландии, Франции, Словакии, Австрии, но в первую очередь из Польши. Эсэсовцы, служившие в Собиборе, изобретательно подходили к своей «работе»: людей убивали в газовых камерах, расстреливали, травили собаками, забивали до смерти.

В конце сентября 1943 года на станцию Собибор прибыл эшелон из Минска, доставивший в лагерь группу советских военнопленных. Среди них был лейтенант Красной армии Александр Печерский. Вместе с сотнями тысяч других советских солдат и офицеров Печерский осенью 1941-го попал в окружение под Вязьмой и был взят в плен. После двух лет, проведённых в фашистских застенках, он был отправлен в Собибор.

Всего за три недели в лагере, каждый день рискуя оказаться в газовой камере, Печерскиий сумел спланировать и осуществить интернациональное восстание заключённых. Основной движущей силой восстания стали военнопленные красноармейцы, привезенные вместе с Печерским. Вслед за ними на штурм заграждений пошли сотни смертников, около трехсот из них сумели вырваться из лагеря.

Через несколько дней после восстания и побега лагерь смерти Собибор был по личному приказу Гиммлера стёрт с лица земли. Восстание в Собиборе завершилось – благодаря выдающемуся организаторскому таланту Печерского и беспримерному мужеству его товарищей – победой над немецко-фашистской машиной истребления людей. В истории Второй мировой войны этот подвиг не имеет аналогов.

Александр Печерский

К сожалению, долгое время героизм собиборцев не получал должного признания ни в СССР, ни в мире в целом. Но, в последние годы ситуация изменилась. На наших глазах восстание в Собиборе становится одним из символов несокрушимости человеческого духа, его готовности и на краю бездны сопротивляться злу. Роль Печерского исполнил Константин Хабенский, для которого эта картина стала и режиссерским дебютом. Начальника лагеря эсэсовца Френцеля играет знаменитый голливудский актёр Кристофер Ламберт, в других ролях заняты звёзды российского и европейского кино. В основу сценария фильма положены воспоминания Печерского, опубликованные в книге Ильи Васильева «Александр Печерский: прорыв в бессмертие».

«Задача была рассказать о людях. Задача была показать эти маленькие эпизоды в жизни главного героя, а главный герой – это лагерь смерти. Показать эти маленькие фрагменты, проходящие через взгляд страшного убийцы, и рассказать максимально человеческую историю о том, что с ними произошло».

Константин Хабенский

О музыке к фильму

Музыку к фильму написал известный российский композитор и пианист Кузьма Бодров. Перед ним стояла трудная задача: передать средствами музыки противоположные эмоции, показать, как в истории Собибора сплетаются воедино невероятная трагедия и беспрецедентный подвиг. В композициях Бодрова мы слышим, как из кромешного ада и беспросветного ужаса рождается спасение, как человеческий дух побеждает тех, кто стремится его сломать и уничтожить, кто хочет превратить людей в рабов. Трагичная и жизнеутверждающая музыка Кузьмы Бодрова – неотъемлемая часть той потрясающей истории, которая рассказана в фильме «Собибор».

К. Бодров: «Моя музыка может жить вне фильма…»

Из интервью газете «Российский музыкант»

Беседовала Марта Глазкова – руководитель студенческой рабочей группы и волонтерского штаба Молодежного форума «Партитура будущего», студентка 5 курса дирижерского факультета Московской консерватории.

Кузьма Бодров
Кузьма Бодров

На киноэкраны мира вышла драма Константина Хабенского «Собибор». Кинолента, снятая по мотивам книги Ильи Васильева «Александр Печерский: прорыв в бессмертие» и посвященная восстанию в нацистском лагере в Польше, стала режиссерским дебютом известного артиста. Драму Хабенского, в которой он также сыграл главную роль, высоко оценили не только зрители. Она была выдвинута от России на премию «Оскар» — 2019 в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

В создании музыкального сопровождения к фильму участвовал настоящий  консерваторский десант: автор музыки доцент К.А. Бодров, Камерный хор Московской консерватории под руководством профессора А.В. Соловьёва, партию солирующей скрипки записал преподаватель Г.Г. Казазян, партию виолончели – студент В. Степанов.

«Фильм замечательный, во многом благодаря музыке» – так прокомментировал свои впечатления после просмотра в Нью-Йорке в зале Организации объединенных наций Д.А. Полянский, первый заместитель официального представителя РФ при ООН. Сказанное прозвучало в разговоре с А.В. Соловьёвым, для которого участие в работе над музыкой к фильму «Собибор» стало важной вехой творческих контактов с композитором Кузьмой Бодровым. «Для нас осмысление темы войны через существующие в самых различных жанрах произведения искусства является заглавным в рамках Международного открытого фестиваля искусств «Дню Победы посвящается…», – подчеркнул дирижер.

Понимая важность события как и невозможность оставить его без внимания, редакция «РМ» обратилась к композитору К. Бодрову, который, по его же собственным словам, стал «музыкальным проводником этой творческой лаборатории», с просьбой поделиться впечатлениями о работе над музыкой к фильму Константина Хабенского «Собибор»:

— Кузьма Александрович, Ваше творчество охватывает широкую жанровую палитру. Как Вы относитесь к созданию киномузыки и, в частности, к работе над фильмом «Собибор»?

— Я считаю работу над музыкой к «Собибору» своей первой, но очень серьезной работой в кино. Это очень волнительный опыт. До этого я уже достаточно давно работал с короткометражными фильмами, но их сейчас в расчёт не беру. С одной стороны, говорят, что в кино выгодно работать, но это действительно огромный труд. Порой работа велась ночами, а утром меня ждали консерваторские студенты или репетиции в театре. Поэтому нужно было работать с огромной отдачей. Но это безумно интересно, потому что открываешь для себя новые грани творчества.

— Как начиналась Ваша совместная творческая работа с Константином Хабенским?

Мы уже не первый раз работаем с Константином. До «Собибора» у нас был совместный проект на базе театра «Современник» – спектакль «Не покидай свою планету» по «Маленькому принцу» Экзюпери, который с большим успехом идёт уже 4 года. В его создании участвовали две мощные в творческом плане личности – Константин Хабенский и Юрий Башмет с коллективом «Солисты Москвы». Константин исполняет все роли в спектакле, а Юрий Абрамович дирижирует и играет. Режиссёром-постановщиком стал Виктор Крамер. Получилась очень удачная совместная работа, от которой остались прекрасные воспоминания.

— А как вышли на «Собибор»?

— Прошлым летом, когда я работал в Испании, я получил сообщение от Константина с предложением написать музыку к его режиссерскому дебюту. Уверен, что этому способствовал и Юрий Абрамович, который уже неоднократно делал мне заказы на сочинения. Я написал два пробных номера, которые отслушала вся команда и сказала «да, работаем». Иногда ведь бывает и так – напишешь хорошую музыку, а она не прикладывается к картинке… Приведу забавную часть нашего диалога с режиссером, который спросил: «У тебя уже был опыт в кино?» Я ответил: «Был, но не очень удачный, поэтому опыта у меня нет». «Прекрасно, такие люди нам и нужны!» – решил Константин. И наша кропотливая работа закипела.

— Как она происходила?

— Я получал готовые, но не смонтированные изображения, но уже тогда был шокирован от силы их воздействия. Естественно, сначала день-два отходил, т.к не сразу понимал, как на это откликнуться. Я писал номер за номером, мы встречались всей командой, обсуждали, аккумулировали идеи и мнения. Можно сказать, что я явился своеобразным проводником между режиссером и музыкой. Он, как большой художник, очень точно формулировал то, что хотел услышать, и контролировал буквально каждую ноту – мы все делали совместно. Особенно часто мы собирались на финальном этапе монтажа, порой засиживаясь до 5-6 утра. Иногда нам приходилось переделывать десятки раз один и тот же номер, пока не достигали того звучания, которое было необходимо.

— Были особые сложности, с которыми Вам пришлось соприкоснуться в процессе этой работы?

— Я столкнулся с интересной вещью: на изображения, которые вызывают сильнейшие эмоции – кровавые сцены, которые без боли смотреть не возможно, – у меня, естественно, сильно откликалось сердце, я эмоционально выкладывался. И вот тут ожидал подвох: музыка начинала комментировать действие, а этого делать ни в коем случае нельзя. Возникал диссонанс. Поэтому иногда мы были вынуждены намеренно «засушивать музыку», чтобы она оттеняла действие и делала картинку ещё острее. Было очень сложно по-композиторски себя сдерживать.

Еще очень сковывало время, просчитанное до секунд. Хочешь — не хочешь, а надо закончить музыкальную фразу, проакцентировать какое-то событие, а где-то, наоборот, убирать звучность. Иногда в кино даже протяжный бас – важная музыка, и я старался даже внутри этого баса использовать интересные динамические приемы. И, конечно же, я должен сказать спасибо большому профессионалу и моему другу – композитору Дмитрию Селипанову, который выступил автором всех электронных аранжировок (так называемых демоверсий). Некоторые эффекты он мне подсказал из своей практики. В следующей моей киноработе – фильме Павла Лунгина «Братство» – мы уже выступили соавторами.

— Можете назвать какие-то особо значимые для Вас эпизоды в музыке к «Собибору»?

— Есть важнейший для меня номер. Между собой мы его называем «дикая ночь» (когда нацистских офицеров возят на тележках). Это большой симфонический фрагмент, где в финале блистательно вступает наш Камерный хор и солисты. Работать с ними и с профессором А.В. Соловьевым было большим удовольствием. Благодаря выписанной партии виолончели (В. Степанов) и соло скрипки (Г. Казазян) получился своеобразный Маленький концерт для скрипки с оркестром. Оркестровую партию записал камерный оркестр РГСО кинематографии во главе  с Сергеем Скрипкой.

— Можно ли будет услышать музыку к фильму «Собибор» на концертной эстраде или в записи?

— Да. Когда мы убедились, что моя музыка может жить вне фильма, то по решению Хабенского был издан диск, где в перерывах между основными музыкальными номерами Константин читает письма – воспоминания узников лагеря.

Беседовала Марта Глазкова,
студентка ДФ

Программа концерта

Кузьма Бодров. Музыка к фильму «Собибор».
Первое исполнение

Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»
Дирижёр — Денис Власенко
Камерный хор Московской консерватории
Дирижёр — Александр Соловьёв

Солисты:
Гайк Казазян (скрипка)
Василий Степанов (виолончель)

Соло на рояле — Кузьма Бодров

Воспоминания узников лагерей смерти читает
Заслуженный артист РФ Игорь Гордин

Публикации в прессе о концерте: «За кадром». Музыкальная жизнь. 13 сентября 2019